耿一偉的觀念裡，
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，藝術節的功能絕不只是提供演出，
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，「新的觀念與制度的分享、實踐，
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，還有新的觀賞方式的引介，
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，都是必須達成的，
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，得在演出之外，
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，透過講座、工作坊等方式提供，甚至打造平台。」像是由楊景翔劇團與維也納劇院導演克朗茲合作的《雨季》，就引入台灣劇場少見的戲劇顧問制度，實驗健全台灣劇場創作結構的可能，「在創意與導演之外，為整個製作提供一支持又客觀且專業的觀點。很多導演一年有好幾檔作品，或者作品碰觸的議題較廣大，這時很需要一更冷靜旁觀的專業者提供建議，通常都是評論或理論背景出身」，耿一偉說。此外，在台灣少見的紀錄劇場，透過《家的妄想》來實踐，透過自由的結構與形式，呈現真實且原始的資料內容，「形式像是拍紀錄片，卻是紀錄片畫面無法再度重現的，像是俄羅斯侵略車臣、二戰受屠殺的猶太人等，是提供觀眾接觸真實的途徑。」至於近年在歐美十分火熱，打破觀眾欣賞演出視角，同時開發新空間可能的沉浸劇場，則延續了去年「達康.come」在公車上演出的《台北笑譚—達康宅配便》，今年由曉劇場推出《Stop!巴士》，同樣以公車為演出與欣賞的場域。今年台北藝術節共11檔國內外節目，7月31日開跑，其中受矚目的是2013年曾來台的日本導演平田織佐，再度帶來機器人系列新作《蛻變：人形機器人版》，由坎城影后伊蓮‧雅各主演。，