2015年奧斯卡由墨西哥導演阿利安卓伊納利圖的《鳥人》奪下４獎，
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，成為大贏家，
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，去年墨國導演艾方索柯朗的《地心引力》也是橫掃７獎的大贏家，
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，墨國導演連續２年抱回最佳導演獎。墨國作品稱霸奧斯卡並非偶然，
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，阿利安卓、艾方索與《羊男的迷宮》的吉勒摩戴托羅是20年的摯友，
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，1990年代因墨國惡劣的電影產業環境先後出走美國，
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，３人有「墨西哥三劍客」的美名，
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，墨國與台灣都是強國政經環伺下的文化弱者，
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，當墨國電影人集體成功凌駕語言、文化隔閡，
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，在國際舞台發光發熱時，台灣是否該捫心自問：「下一個李安在哪裡？」台灣只有獨行俠艾方索與吉勒摩在1980年代因在同齣電視劇工作而相識，阿利安卓在艾方索的牽線下成為三劍客的一員，３人在1990年代擔任電影導演，自此對彼此作品集思廣益。1990年代後期墨國本土電影毫無生氣，３人出走後仍緊密合作，2007年合組製作公司，闖蕩競爭激烈的好萊塢時，三劍客不孤單。李安以《臥虎藏龍》、《斷背山》、《少年PI的奇幻漂流》拿下３座奧斯卡獎，是電影界的台灣之光，但下一個能在奧斯卡主流市場讓國人驕傲的電影人尚不見蹤影，台灣沒有三劍客，只有獨行俠。或許台灣可以自傲地說不需要靠奧斯卡獎的肯定，但當政府以所謂的「文創」、「軟實力」當作文化資產的凝聚口號時，台灣電影到底交出了怎麼樣的電影成績單？看著墨國昂頭逐漸由文化殖民地成為文化輸出國，同時放眼正值春節熱門檔期的台灣電影，讓人感嘆我們眼界的狹隘。別失去作夢勇氣觀眾還要被以「支持國片」的理由，進場看多少部難登大雅之堂的「賀歲巨片」？如果台灣電影人只想閉門造車，滿足本地市場，不斷拍攝走不進國際舞台的作品，或因國際電影來台取景，就以「代工王國」的因循思維狂發狗仔狂追吹捧，令人憂心「這樣，大家就滿足了」？阿利安卓昨領取最佳影片獎時，沉重地將獎獻給故鄉的同胞，期許當年被他拋下的故土能「建立起他們應得的政府」，讓他們這些忍辱負重出走到美國的墨西哥人能「找到尊嚴」。溫文儒雅的李安或許下次站在奧斯卡舞台上，也不會有如此尖銳的發言，但除了李安，台灣的電影人與有心為台灣電影奮鬥的年輕人，何時才有能力站上奧斯卡舞台說出自己的感言？還是連作夢都失去了勇氣？，