侯季然將記憶中哀傷悲悽荒涼的南陽街補習歲月，
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，用大野狼和小綿羊的童話故事和輕快的影像節奏，
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，重新妝點那段蒼白無奈的青春。
第一次讀到《南方小羊牧場》的劇本，
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，是在三年多前台北市電影委員會舉辦的第一屆「拍台北」電影劇本徵選比賽，
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，這個劇本得到了金獎。第二次再讀到這個劇本和電影企劃書時，
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，是在兩年前新聞局定期舉行的電影輔導金徵選。印象中那一次電影輔導金因為預算經費所剩不多，
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，眾多申請者中只能補助一名，結果，得到這筆經費的還是《南方小羊牧場》。這個「幸運」的編導是曾經得過2003年台北電影節台北電影獎百萬首獎的年輕作家及紀錄片導演侯季然。
從上個世紀九十年代末期到這個世紀初，當台灣電影工業進入最黑暗時期，許多年輕的電影工作者都是踩踏著這樣的各種影展競賽和短片、長片輔導金的階梯，一步又一步，小心翼翼的踩踏上去，才能得到拍長片的機會。在這樣的過程中，有的人常常沒站穩就踩空了，有的人還跌得鼻青臉腫，侯季然很「幸運」的，在完成第一部電影長片《有一天》之後，又交出了個人的第二部電影長片《南方小羊牧場》。當我重複使用「幸運」這樣的字眼來形容侯季然時，絲毫沒有貶抑的意思，反而是要提醒其他有志於這個艱困行業的年輕朋友們注意，為什麼有些人比較幸運，而自己卻不得其門而入？這個問題的答案，在我某一次和侯季然一起工作時終於揭曉。
在那個很短暫的工作接觸裡，我和侯季然聊到自己曾經在一些過往的評審工作中，看過一些相當有趣的拍片企劃，對於已經走遠的舊時代有著很特殊的體會和觀察。例如對台灣電影史中很短暫的黑社會寫實片的興趣，例如對上個世紀七十年代「三房兩廳」的幸福感的紀錄，侯季然很開心的告訴我說，那些都是他寫的企劃案。原來，他曾經在電影資料館工作過，對於台灣電影史相當熟悉，他本身又對過往的許多事物都抱著依依不捨無法忘情的情懷，使他在創作時常常顯現出不同於其他年輕電影工作者的「老靈魂」。就是這樣純真的「老靈魂」讓他能在電影作品中，隱隱散發著對人世間的某種依戀和不捨。或許，這才是他在每次不同的電影評選中脫穎而出的真正原因。他的幸運，其實是來自長期對台灣電影所投入的熱情和扎實的工夫，一切並非僥倖。
最近我迫不及待的在一個只有四、五個人的試片間，看了剛剛才完成的《南方小羊牧場》，試片間的冷氣很強，因為人太少，所以有種自己一個人在黑暗中觀賞的錯覺。初戀愛人忽然在人間蒸發，只說是去補習了，慌慌張張的柯震東陷入了一片茫然中，整部電影想說的，就是在這樣渾渾噩噩的狀態中，柯震東將如何繼續自己剛起步不久的青春？失戀的他，是否有能力展開下一次的戀情？在這樣一個許多年輕學生聚集補習的地方，有多少不為人知的快樂和心酸？許多讓人發笑的場面沒有人和我一起笑，許多可愛的對話和動作也沒有人陪我發出讚嘆，我在黑暗中靜靜的盯著每個鏡頭的安排和劇情的發展，雞皮疙瘩在冷氣中漸漸浮了起來，彷彿也看到了年輕時渴望愛情的自己。侯季然將記憶中哀傷悲悽荒涼的南陽街補習歲月，用大野狼和小綿羊的童話故事和輕快的影像節奏，重新妝點那段蒼白無奈的青春。就像電影創作之於真實人生，當我們用電影重新詮釋了過往的記憶後，那段真實的記憶就被打包起來，放在最深最深的角落，電影中的一切像變魔術般，反而變成了人生的真實。
希望幸運的《南方小羊牧場》能有個幸運的結果。也祝福這一代年輕的電影工作者，能在黑暗中繼續爬著階梯，尋找到自己心中的夢想。，