電視劇《紅高粱》從開機起，
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，就備受外界關注，
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，因為原著作者莫言去年剛獲得諾貝爾文學獎，
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，而由此改編的同名電影也已經成為難以超越的經典。告別電視劇12年的周迅，
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，能否超越25年前的鞏俐？記者赴山東高密探班劇組時，
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，導演鄭曉龍一邊力挺周迅，
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，一邊為自己執導的《後宮.甄嬛傳》澄清價值觀問題：「它講的是愛而不成的悲劇。」
在距離高密城區40分鐘車程的鄉間田野，
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，大片的高粱已經開始變紅，
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，劇組的工作人員和演員分為2隊，
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，在相隔不到500公尺的2個取景地拍攝各自的戲分。為了不踩壞高粱，導演在田埂上搭起大棚，通過監視器盯著地裡的拍攝狀況。
劇情尺度小但很激情
監視器畫面裡出現的是朱亞文，他演的是男一號「餘占鼇」，在電影版裡，這個角色由姜文出演。
這場戲中，朱亞文裸著上身，和其他壯漢一起抬轎，半路遭遇打劫，劫匪舉著槍，命令轎夫們蹲下，解開褲腰帶。朱亞文此時要嘟囔一句台詞：「我褲襠裡一個子兒都沒有。」
連拍了3、4條之後，鄭曉龍說：「別說褲襠了，說兜裡一個子兒都沒有。」然後放下一直在嗑的瓜子，走出監控棚，迅速沒入比人高的高粱地裡，晚上收工後，鄭曉龍向記者解釋，不僅是「褲襠」這種稍顯粗俗的語言，原著裡的罵人髒話、情色場面以及「重口味」的殘酷場景，都不會出現在電視劇中。「電視劇要走入千家萬戶，不僅成年人看，孩子也看。」他說，周迅和朱亞文剛剛拍完在高粱地「野合」的戲分，尺度並不大，「但一樣很激情」。
電視劇版《紅高粱》尺度雖然小，但劇集比電影時間長，可以更完整的表現小說，而且與25年前的電影版相比，電視劇版將更加時髦。
外界一度看衰《甄嬛傳》
鄭曉龍拿劇中造型打比方：「過去穿的棉襠褲（一種褲腿很肥的禦寒棉褲），乍一看很臃腫，我們保留了那種樣式，但把褲子做薄了，褲襠也放低了些，有人說像現在的哈倫褲。」
鄭曉龍一直都是個時髦的人，他早年拍電視劇《渴望》，是大陸第一部室內情景劇，他拍的《北京人在紐約》，是第一部大陸在海外全程拍攝的電視劇。
到了《後宮.甄嬛傳》，別人質疑鄭曉龍這次「玩砸了」。因為當時大陸電視台已經有好幾部「宮鬥劇」播出，人氣雖然高，但口碑並不好，被評論家認為粗製濫造，甚至連主管影視劇的政府部門也出手干預，限制古裝戲的拍攝。
但他沒有半點要「跟風」的意思。「後宮裡的女人爭寵，今天你罵我1句，後天我扇你一個耳光──哪有這麼簡單！」他的太太親自操刀，參與改編原著小說，「我把那個純粹的愛情改成對封建社會的批判、對王朝的批判」。
《紅高粱》展現生命力
鄭曉龍請了個導遊，領著自己在北京故宮走了1圈，以激發搭景的靈感。最後景搭得如何？鄭曉龍團隊的工作人員說：「殺青之後，橫店別的劇組想借用我們的景拍戲，結果拍了發現不行，因為我們的場景布置得過於精細，跟他們之前的景連不上。」
《後宮.甄嬛傳》被解讀為1部女性視角的電視劇，正在計畫籌拍的《羋月傳》也以宮廷女性為主角，而正在拍的《紅高粱》，女一號周迅的風頭更是在戲裡戲外都蓋過了男一號。
但鄭曉龍說，這部電視劇並非純女性的作品，戲裡的男性角色同樣非常精彩。如果說《後宮.甄嬛傳》的主旨是批判「人吃人」的封建制度，那麼《紅高粱》便是意圖表現人們張揚的生命力。
大陸某知名媒體批評《後宮.甄嬛傳》價值觀有問題，這讓鄭曉龍覺得難以理喻。「它說我們壞，那我們的4大名著都有問題──《紅樓夢》教的是什麼？裡面有幾個好下場的？寶玉和黛玉的愛情能成功嗎？為什麼說它是封建社會的一面鏡子？《三國》講什麼？講的都是陰謀詭計；《水滸》是什麼？動不動就造反，暴力文化；還有《西遊記》，孫悟空招你惹你了？都打到天上去了，這麼反社會，很不像話。」
鄭曉龍說，他很喜歡瓊瑤對「甄嬛」的評論：「瓊瑤說，《後宮.甄嬛傳》是講愛的，講愛而不成產生的悲劇。」，