90年代開始，
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，亞諾夫斯基選擇脫離歌劇系統，
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，專注指揮音樂會，
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，他持續德國指揮傳統，
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，成為貝多芬、舒曼、布拉姆斯、布魯克納與史特勞斯的優秀詮釋者，
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，同時也是法國音樂的專家。但所謂脫離，
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，也只是形式上沒有擔任歌劇院的指揮，
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，至今他仍是樂評公認的華格納音樂權威。亞諾夫斯基個性嚴謹、精準，
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，曾有媒體問他最想跟哪位音樂家合作？他的回答是：「我最想合作的音樂家都已經過世了。」2001年亞諾夫斯基指揮德勒斯登愛樂管弦樂團的合約條件之一，
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，就是要成立一個音樂廳，「如果一個城市沒有好的音樂廳，要如何累積音樂傳統？」他直言沒有音樂廳他就會離開，強勢作風也讓樂團擁有更多進步籌碼。1980年到1983年連續4年，亞諾夫斯基指揮德勒斯登國立歌劇院演出華格納歌劇《尼伯龍根的指環》4部歌劇，並創下第一位以數位錄音錄製歌劇現場演出的紀錄。兩年前華格納200歲誕辰，柏林廣播交響樂團以3年時間演出並發行華格納的10部歌劇，幾乎都獲留聲機雜誌和BBC音樂雜誌的「編輯嚴選專輯」推薦。這次率柏林廣播交響樂團抵台演出，亞諾夫斯基即使已76高齡，指揮起來依舊像一尾活龍，《柏林日報》報評還讚譽柏林廣播交響樂團「在亞諾夫斯基帶領下所成就的音樂質感，蘊含無限活力，足以與1960年代卡拉揚還在柏林愛樂時的光景相提並論。」，