當我們談起改編於小說的電影，
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，或者電影的原著小說，
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，談起兩者之間似是而非的繁殖脈絡。這裡、那裡，
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，我們習於比對，
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，在熟悉的架構下，
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，尋找同一血緣的基因顯影，並分辨這一次基因改造、重組後，增生、變異的細胞。
足以改編的經典，相較於原創作品，已然擁有擄獲人心的成功元素，看似立於不敗之地；然而，真正的挑戰是，在既定印象中，如何同中求異，推陳出新，翻轉層次，豐富意境？從名著的高標，所謂的不敗之地出發，求異、出新，不小心就是畫虎類犬，太小心卻又鸚鵡學舌，畫成依樣葫蘆。
以題材類型而言，鬼故事改編的鬼電影，最能消弭比較帶來的扞格感，運用影像敘事、聲光傳達的演繹詮釋，透過服裝、造型、布景、音效、燈光等多層次營造，將流動於腦海中，鬼故事的線條，立體具象為目見耳聞的鬼電影。
《聊齋誌異》裡的短篇，改編為無數電視、電影作品。1987年由張國榮、王祖賢主演的〈倩女幽魂〉，至今深存人心。2011年新版〈倩女幽魂〉上映，瑰麗奇彩的聲光、動畫，後製特效，說明了電影技術的演進。燕赤霞在寧采臣出現之前，與小倩有一段深情，演變到最後，倒是趕上這時代最流行的三角戀。2008年〈畫皮〉改編為電影，周迅飾演女妖小唯，扮相清麗，楚楚堪憐。最終犧牲自己，換回一地死傷者的生命。
不論是小倩或小唯，妖對於人類情愛的渴盼、癡迷，乃至於自己是妖，所以人與妖終無可能的了悟、退讓，深化了故事的寓意。
文字與畫面、敘事和情節，不過是小說與電影的皮相，是小說家與導演操弄的幻術。一如妖欲「轉生」成人，關鍵不是畫皮肖形，是「心」，任何形式的改編又何嘗不是如此。，